Verschiedenes

Peter Hollinger – 1954 bis 31. 05. 21

Am 31. Mai 2021 ist der 1954 in Zweibrücken geborene Schlagzeuger, Perkussionist und Geräuscheanarchist Peter Hollinger in Berlin verstorben.
Das erste Mal habe ich ihn 1986 als Schlagzeuger von Gestalt et Jive zusammen mit Alfred Harth und Ferdinand Richard auf dem Sommerfest der Uni Mainz gesehen, dann auf dem Akut I 1987 mit seiner Koffersuite und dann 1998 auf dem Akut X mit der Koffersuite Revisited.
1998 hat er einige Tage bei mir gewohnt, die Gelegenheit, nicht nur den abgedrehten Rhythmus- und Lärmmacher sondern auch den Menschen Peter Hollinger ein wenig näher kennen zu lernen, er war humorvoll und verfügte über eine gehörige Portion an Selbstironie.
Die Koffersuite, eine halbstündige Klang Performance mit Alltagsgegenständen, die alle in einen, nicht sehr großen, Koffer passten, das war seine Interpretation von Minimal Music.
Peter Hollinger war als Schlagzeuger und Perkussionist sehr offen für ganz unterschiedliche Arten von Musik, er war Schlagzeuger bei der Punkband Platzlinger, eher jazzig gemeinsam mit dem Saxofonisten Dietmar Diesner mit den Berlintouristen unterwegs, noisig und eher frei mit Slawterhaus und im Duo mit dem Schlagzeugerkollegen Mani Neumeier, Etiketten zählten für ihn nicht.
Es gab zahllose Projekte u. a. mit Jon Rose, Wädi Gysi, Tom Cora, Elliott Sharp, Fred Frith, David Moss, Steve Beresford, Conrad Bauer, Ned Rothenberg, Alexander von Schlippenbach, Heiner Goebbels und dem schon erwähnten Alfred Harth, der Crème de la Crème der freien Musik, des Jazz und der Rock-Avantgarde.
Nach den Neunzigern habe ich ihn dann ein wenig aus den Augen verloren, gelegentlich hörte ich von in Berlin lebenden Musikerkollegen, dass er noch in Berlin sei, aber sehr zurückgezogen in finanziell prekärer Lage in Kreuzberg lebe und gelegentlich Unterstützung von Kollegen erhalte.
Peter hat sich in seiner Wohnung in der Adalbertstraße am 31, Mai das Leben genommen, aus Angst vor einer Räumungsklage wegen Eigenbedarf.

Du fehlst Peter, R.I.P.

Norbert Brunner, Juni 2021

Deutscher Jazzpreis 2021

Der Deutsche Jazzpreis wird am 3. Juni verliehen. Das Event wird als Livestream übertragen und wir alle sind gespannt, wer die Sieger sein werden.

Es wurden 81 Nominierungen aus 11 Kategorien vorgenommen. Und eigentlich drücken wir von UpArt jedem und jeder die Daumen.
Nicht nur, weil der Preis eine große Auszeichnung und Würdigung ist – und btw auch etwas Geld rausspringt – sondern auch weil wir vom Schaffen und der Leistung der meisten Jazzer*innen überzeugt sind. Viele sind uns ja persönlich bekannt wie z.B. Angelika Niescier, Christian Lillinger, Robert Landfermann und Jaimie Branch. Wir hatten sie hier in Mainz zu Gast und sie spielten alle auf einem der letzten AKUT-Festivals.

Und wenn uns Corona keinen Strich durch die Rechnung macht, werden alte und neue Bekannte (auch aus der Nominierungsliste) auf dem AKUT #23 aufspielen.
Genaueres werden wir rechtzeitig bekanntgeben, aber den 19. und 20. November 2021 kann man sich ja schon mal vormerken.

Der Livestream zur Nominierung wird am 3. Juni ab 19:30 Uhr von NDR Kultur, BR-Klassik und rbbKultur übertragen. Ausschnitte sind nach der Verleihung auf ARTE CONCERT verfügbar

Infos zum Jazzpreis unter https://www.deutscher-jazzpreis.de/ oder auch https://jazzpages.de/deutscher-jazzpreis-2021-die-nominierten/

Aktuelles und historisches zum AKUT-Festival gibt es unter https://akut-festival.de/ oder über unsere Homepage ttps://www.upartev.de/festival/

You don´t need a weatherman to know which way the wind blows (Bob Dylan)

stand auf dem Schulpult gekritzelt und mein Nachbar, Oberschulhippie bis ins Mark, interpretierte Carlos Castaneda-Mystik hinein. Ich musste ihn enttäuschen und verwies auf die gängige Lesart, dass dies ein politisches statement Bob Dylans gegen die weathermen sei. Da habe ich jemand ziemlich frustriert. Zur Erinnerung: Die weathermen waren so was wie die amerikanische RAF. Mir hat die Aussage von Dylan gefallen. Seitdem habe ich ihn immer wieder gerne gehört.

Besonders seine Kooperation mit den Grateful Dead hat es mir angetan.
In the land of dark the ship of fools will be piloted by the Grateful Dead, dieser Satz über die Deads, irgendwo als Graffiti gefunden, hat mich immer mystisch/poetisch angeturnt. In der Zusammenarbeit Dylan/Deads besticht vor allem Knockin on heaven´s door, logisch wenn man mit einer Band spielt die den Tod dankbar und willkommen findet. Wirklich Trost angesichts des Todes spendet aber die Originalfassung auf dem soundtrack zu Pat Garrett & Billy the Kid.

Bei einem Musiker und Sänger, der einem durchs Leben begleitet gibt es natürlich favorites.
Momentan:

– Lieblingstitel: Girl from the north country, in Stunden der Trauer Knockin on heaven´s door
– Lieblingsplatten: Desire, Dylan &The Dead
– Lieblingscoverversions: All along the watchtower in den Neil Young-Fassungen mit Chrissie Hynde einerseits und Pearl Jam andererseits.

Herzlichen Glückwunsch zum 80sten Geburtstag Bob Dylan!

Uwe Saßmannshausen

Klaus Mümpfer,  geboren 1942, gestorben am 17. April 2021, eine persönliche Erinnerung

New Jazz Meeting, damals noch Baden-Baden New Jazz Meeting „live“ in Mainz, am 30. November 1979 im Kurfürstlichen Schloss in Mainz, Impresario war Joachim-Ernst Berendt, Chef der Jazzredaktion in
Baden-Baden, damals war der AStA der Uni Mainz noch Veranstalter vor Ort.

Gerd „Kaufi“ Kaufmann war Kulturreferent im AStA und hatte mich gefragt, ob ich Lust hätte, ein wenig bei der Organisation zur Hand zu gehen.

Was für eine super Gelegenheit ganz nahe an großartige Musiker heranzukommen und auch direkt mittendrin zu sein.

Angesagt war ein Clarinet Summit u. a. mit Theo Jörgensmann, Perry Robinson, John Carter, Ernst-Ludwig Petrowsky, Didier Lockwood, JF Jenny-Clark, Aldo Romano und Günter „Baby“ Sommer…was für ein Lineup…was für ein Getöse später dann auf der Bühne. 

Am späten Freitagmorgen kam dann der Tross aus Baden Baden, wo drei Tage lang das Programm für das New Jazz Meeting erarbeitet wurde.

Und dann war da noch ein nicht sehr großer Mann mit einer Bildermappe mit vielen Schwarz-Weiß-Fotos der Musiker, die er in den drei Tagen Baden-Baden gemacht hatte, um am späten Donnerstagabend nach Nieder-Olm zu fahren, wo die Bilder in der Nacht zum Freitag noch entwickelt und vergrößert werden mussten,
um sie dann den Musikern zu zeigen, zu schenken und zum Teil von ihnen signieren zu lassen.

Er hatte eine ausgesprochen angenehme Art, war zuvorkommend, freundlich und aufgeschlossen gegenüber jedermann und er liebte den Jazz und seine Protagonisten.

Ich habe ihn dann noch oftmals  getroffen, bei vielen Konzerten, beim Akutfestival, im KuZ, im Frankfurter Hof, auf dem Frankfurter Jazzfestival und es war immer schön ihn zu treffen und ein paar Worte zu wechseln.

Das letzte Mal, wo ich ihn bei seiner Lieblingsarbeit,  dem Fotografieren, für ihn war es ein sichtbares, wenn auch konzentriertes Vergnügen, getroffen habe, war bei einem Konzert, bei dem ich ihn nicht unbedingt
erwartet hätte, 2014 beim Konzert von Helmut Hattler in Nieder-Olm im Gleis 3.

R.I.P. Klaus, you are missed.

Norbert Brunner, April 2021

Aufruf

Anstelle von Kränzen oder Blumen bitten die Angehörigen um eine Spende für die derzeit notleidenden Jazzmusiker unter Förderkreis Jazz e. V., Stichwort „Coronahilfe“, IBAN DE14 3705 0198 0007 5234 83, Sparkasse Köln/Bonn.

Doppelbesprechung: Eva Klesse Quartett: Creatures & States und Lucia Cardotsch: Speak low II

Eva Klesse ist eine junge deutsche Professorin für Schlagzeug an der Uni Hannover und Leaderin eines nach ihr benannten Quartetts mit Evgeny Ring saxes, Philipp Frischkorn piano, Stefan Schönegg bass und sie selber an den drums. Wer sich hier nun vorstellt, dass auf einer CD einer Drummerin tüchtig draufgehauen wird, liegt falsch. Die Schlagzeugbeiträge sind insgesamt sehr zurückhaltend, manchmal kaum zu hören, gelegentlich agieren die drei anderen Musiker als kammermusikalisches Trio. Eva Klesse hält sich auf ihrer CD hörbar zurück. Die Bemerkung mit der Kammermusik erfolgt, da die Veröffentlichung den Autor manchmal an moderne E-Musik erinnert. Die Parameter Harmonie und Melodie spielen auf der CD eine wichtige Rolle. Die vermittelte Grundstimmung ist melancholisch. Es heißt, die CD sei kurz vor Coronakrise und dem ersten lockdown aufgenommen, in diesem Sinne ist sie in ihrer Grundierung prophetisch.

Lucia Cardotsch knüpft mit Speak low II an der Vorgänger-CD Speak low (I) an (siehe diese Website), sogar nahtlos, auch wenn dies eine Phrase ist. Wieder werden Standards (plus ein Titel von Eno and friends) eher klassisch gesungen und modern bis frei unterlegt, bei wesentlich unveränderter Besetzung. Es gibt bei II kleine Beiträge von Gastmusiker/innen. Im Grunde genommen liegt jetzt insgesamt eine Doppel-CD vor und es steht zu hoffen, dass man diese Musik demnächst in Mainz live hören darf. Genug Stoff für ein Konzert liegt ja jetzt endgültig vor. Es muss nur noch die Seuche zurückgedrängt werden. Nach dem Konzert darf sich Lucia Cardotsch gerne neuen musikalischen Ufern zuwenden.

Fazit: Zwei sehr hörenswerte CDs zweier Bandleaderinnen,

Uwe Saßmannshausen, Anfang Feb. 2021

Hass, Melancholie und Monotonie, kurz Corona

Die ersten Veröffentlichungen, die sich unter Corona subsumieren lassen, liegen vor. Drei Beispiele die unter Hass, Melancholie und Monotonie, Gefühle und Stimmungen, die zu Corona passen, wiedergeben, werden hier angesprochen. Hass würde hier besser als Wut buchstabiert, aber Hass ist im Titel einer der CDs aufgerufen.

Da ist also Hate for Sale, das neue ultrakurze Album der Pretenders. Die stramm auf die 70 zugehende Chrissie Hynde singt sich die Seele aus dem Leib und ist immer noch die wütende Frau der Branche. Auf neun Titeln lärmt es in bester Punk-, New Wave- und Crazy Horse-Manier. Abgerundet wird das Album durch Crying in Public, eine Ballade, die gerne von Marianne Faithfull gecovert werden kann, wie damals Private Life von Grace Jones. Der Titelsong Hate for Sale, über unausstehliche Exemplare meines Geschlechts, ist möglicherweise auch eine Hardcoreanswer auf satirische Songs von Ray Davies von den Kinks über dasselbe Thema.

Dann noch einmal Chrissie Hynde zusammen mit ihrem Gitarristen James Walboune. Sieben Dylan Covers unplugged unterlegt mit Filmen aus dem Lockdown, hauptsächlich aufgenommen auf dem Lande, sehr langsame Kameraführung, melancholisch und berührend, das sind die Dylan Lockdown Series.
Es geht ruhig zu und distanziert, Menschen, die anscheinend auf einer Farm in British Countryside zusammenleben, schreiben sich Briefe und skypen miteinander; körperliche Berührungen sind eher selten, dafür berühren die Bilder die Seele mit Trauer und Melancholie über den Verlust der Nähe. Mir erscheinen die Filme wie eine Illustration zum Corona-Statement der Berliner Theoretikerin Sabine Hark: Durch Verwundbarkeit verbunden. Meine Favoriten: Don´t fall apart on me Tonight mit Bildern von Black Lives matter Aktionen im Lockdown in der britischen Provinz und Blind Willie McTell mit Filmsequenzen aus dem amerikanischen Süden, die Stimme von Chrissie Hynde hier ganz nahe an Julie Driscoll. In beide Filme sind passende Tanzsequenzen integriert. Alle sieben Filme sind über Youtube veröffentlicht, momentan sechs davon auch über die Homepage der Pretenders abrufbar.

Zuletzt Chris Abrahams piano and organ, Tony Buck drums und Lloyd Swanton basses, kurz die Necks mit ihrem vor wenigen Tagen erschienen Album Three. Das bedeutet weiterhin repetitive, zirkuläre, fast monotone an Minimal Music gemahnende Stücke, diesmal im Vergleich zum Konzert der Band auf dem AKUT vor Jahren, stärker variierend in Klangfarbe bzw. Sound. Kurz die Necks sind sich treu geblieben, auch wenn sie ihr Hauptquartier vom damaligen Berlin wieder zurück in die australische Heimat verlegt haben. Für Menschen, die etwas mit dem Wort anfangen können, Ambient kann weiterhin über diese Musik gesagt werden, trotz der drums.

Uwe Saßmannshausen Anfang Sep. 2020

Peter Green ist tot und dem Albatros geht es auch nicht gut

Am 25.7.2020 verstarb der großartige Blues-Gitarrist Peter Green, vormals Peter Allen Greenbaum, ein jüdisches Arbeiterkind, das sich gezwungen seinen Namen in P.G. zu ändern um als Jugendlicher antisemitischer Anmache zu entgehen.
Ob wohl eigentlich Bluesmusiker, mit wenigen grandiosen Jahren Ende der 60ziger, u.a. bei John Mayall und natürlich mit seiner eigenen Band Fleetwood Mac, ist sein Name auf immer verbunden mit dem Instrumental Albatross (engl.) zur Würdigung und musikalischen Beschreibung des majestätischen Seevogels, der hauptsächlich in der Südsee lebt. Zum Albatros (deut.): „Laut einem NABU-Bericht aus dem Jahr 2020 sterben jährlich weltweit mehr als 300.000. Seevögel (davon etwa 100.000 Albatrosse).“ (Wikipedia). Als Grund werden Landleinen in der Fischerei genannt. „Jede der 22 Albatros-Arten steht auf der Liste bedrohter Tiere.“ (WWF-Schweiz).
Allein Greenys Song Albatross reicht für die Ewigkeit, aber da gibt es auch noch Black Magic Woman, weltbekannt gemacht worden durch das Cover Carlos Santanas und um einen seiner vielen Bluessongs zu nennen Rattlesnake Shake. Zu den Klapperschlangen vermeldet Wikipedia: „ … Bestandszahlen … stark rückläufig.“
Stark rückläufig waren die Dinge ab 1970, Stichwort zu viel LSD und draus resultierende psychische Probleme. Die Legende nennt in diesem Zusammenhang Rainer Langhans und Uschi Obermaier und Gespielinnen als mitverantwortliche Veführer/innen. Letztlich hat Greeny aber das Zeug selber eingeworfen. Die damals erschienene LP The End of the Game ist vorsichtig formuliert kalt, der Titel leider prophetisch. Es sollte nie mehr so gut laufen wie kurz vor 1970, die von Peter Green erträumte Öffnung seiner Musik in Richtung Grateful Dead kam nie zustande. Auch bei der faktischen early Fleetwood Mac Revivalband Splinter Group um die Jahrtausendwende stand P.G. häufig nur als Publikumsfänger auf der Bühne. Beim Konzert in Mainz hatte der Autor den Eindruck, dass Peter Green der Saft weggedreht wurde und der zweite Gitarrist seinen Part übernahm.
Es ist eine traurige Welt. Goodbye Greeny!

Uwe Saßmannshausen, August 2020

Lesetipp: David Byrne – Wie Musik wirkt

„… stellen wir uns einen von wilden Begierden und inneren Dämonen getriebenen Rocksänger vor, aus dem in einer Art inspirierter Eruption diese unglaublichen, perfekt geschliffenen Songs hervorbrechen, die rein zufällig alle drei Minuten und zwölf Sekunden lang sind. Das ist eine sehr romantische Vorstellung davon, wie Kunst entsteht. Ich bin mittlerweile davon überzeugt, dass es genau andersherum läuft. Ich glaube, dass Künstler instinktiv und unbewusst so arbeiten, dass das Ergebnis zu bereits vorhandenen Formvorgaben passt.“ (S.13). Über diese Formvorgaben lässt sich David Byrne in „Wir Musik wirkt“ über 421 Seiten plus Anhang aus. Zugegeben nicht gerade kurz, aber in Zeiten von Coronalangeweile durchaus machbar und durchgehend erhellend. Der lockere, leicht ironische Schreibstil hilft hier ungemein, man merkt, dass hier der Autor großer Songs der Talking Heads zu Werke geht, er doziert nicht, er erzählt. Wir lernen auch Kurioses, bspw. unter der Überschrift „Musik und Ritus“dass wir für die „Ordnung unseres Gemeinwesens Lieder für eine Vielzahl sozial relevanter Gelegenheiten entwickelt haben.“ Hier wird z.B. genannt, Eltern werden danach lechzen, „Lieder fürs Toilettentraining; Lieder zum Übergang in die Pubertät, …“. Soweit Byrnes Zusammenfassung des Musikethnologen Alan P. Merriam. Er selberkommentiert trocken zu den Toilettentrainingsliedern: „Die will ich unbedingt mal hören!“ (Alle Zitate hierzu S. 405).
Die vorgenannten Formvorgaben können die Architektur der Clubs (hier erfahren wir u.a. viel zum CBGBs) und Hallen, der Stand der Aufnahmetechnik und des Instrumentenbaus, der Zweck der Aufnahme, die Ökonomie (hierüber lässt sich David Byrne lange aus), naturwissenschaftliche und musikstrukturelle Begebenheiten, nur schwer zu überwindende kulturanthropologische, religiöse und gesellschaftliche Strukturen, politisch-ideologische Vorstellungen u.v.a.m. sein. Puuh, das erschlägt einem fast, aber keine Angst der Text bleibt wie gesagt immer gut lesbar und es zeigt sich, dass am Schluss immer noch genug Platz für Kreativität bleibt. Wie sollt es auch beim legendären Frontman der Talking Heads anders sein.
Zuletzt ein Tip: Wenn man das Buch liest, dann auch die alten Platten der Talking Heads wieder hören und vor allen Dingen: Brian Eno – David Byrne: My life in the bush of ghosts.

Uwe Saßmannshausen Ende April 2020

P.S. Im Buch wird auch Musik angesprochen, die selbst hartgesottene AKUT-Fans verstören dürfte. Ein Bsp.ist die Band Sunn O))): „Die in Druidenroben steckenden Musiker standen mit ihren Gitarren vor einer Wand aus übereinandergestapelten Verstärkern und erzeugten ein monströses lautes Gitarrendröhnen, das über die Köpfe der Besucher hinwegbrandete, langsam anschwoll und dann wider abebbte. Es gab keine Drums, keine Songs, zumindest nicht nach unserem gängigen Verständnis.“ (S.415). Die Aufführung, die David Byrne erleben durfte, fand in einer ehemaligen Kirche statt. Ich habe mir Sunn O))) auf Youtube angesehen, hier mein Kommentar: Um die Kirche im Dorf zu lassen, der Gott der Musik prüft seine Jünger manchmal schwer.

Lee Konitz ist tot

Gestorben am Virus mit 92 Jahren in New York. Mit seinem Spiel am Alt-Saxofon hat er Großes geleistet.
In seinem Leben als Jazzer entwickelte er sich vor seinem Hintergrund im Cool in verschiedene Richtungen: vom eher gefälligem Big-Band-Jazz bis zur Zusammenarbeit mit Anthony Braxton, immer auf hohem Niveau.
92 Jahre ist ein hohes Alter, aber in einer Welt besserer medizinischer Versorgung hätten ihm trotzdem noch einige Zeit zum Spielen vergönnt sein könne und uns zum Hören.
Für die Freunde und Freundinnen unseres Vereins ein Tip: Lee Konitz hat sich gerne mit Solos und Duos beschäftigt. Ich schlage zum Hören und Eingedenken „Lee Konitz / Albert Mangelsdorff: The art of the duo“ vor.
Ein Dank für das Lebenswerk von Lee Konitz, wo immer er jetzt sein möge!

Uwe Saßmannshausen 19.04.2020

Elliot Galvin: Modern Times

2019 erschien die CD Modern Times des Eliot Galvin Trios, einer noch jungen Formation mit Eliot Galvin Piano, Tom McCredie Bass und Corrie Dick Drums.
Die Band stammt aus GB, auf dem Cover des Tonträgers ist noch made in the EU vermerkt.
Die CD hat klassische LP-Länge, die Songs sind von traditioneller Dauer von 3 bis 6 Minuten. Komposition und Improvisation sind verschränkt, die Musik manchmal etwas spröde.
Gespielt wird moderner Jazz mit Ausflügen in Richtung moderner E-Musik. Es finden sich rhythmische und zirkuläre Passagen und Momente von großer Dynamik. Das Klangbild entspricht nicht dem klassischem Barjazz in melodisch linearen Strukturen, es finden sich stattdessen Anklänge des Atonalen: Durch die Songstruktur bleibt die Musik aber gut hörbar.
Das Bild das die Musik im Kopf des Rezensenten erzeugt ist weit weg von happy go lucky, der Bauch wird eher nicht angesprochen. Die technischen Fähigkeiten der Musiker sind exzellent, der Autor dieser Zeilen konnte sich davon auch live überzeugen.
Fazit: This is the time and this is the record of the time.

Uwe Saßmannshausen

Doppelbesprechung Howe Gelb: Gathered und Lucia Cadotsch: Speak Low

Diese beiden CDs sind in verschiedenen Genres unterwegs, trotzdem einigen sie vier Dinge auf die ich weiter unten zu sprechen komme.
Howe Gelb, amerikanischer Singer/Songwriter und Ex-Mastermind von Giant Sand, hier mit einer eigenen Produktion unterwegs, führt uns mit Gathered in die Welt von Leonhard Cohen, Tom Waits und Lou Reed, aber mit seiner eigenen unverwechselbaren Reibeisenstimme, karg instrumentierte Folkmusik mit Einsprengseln von Rock und Jazz.
Gelegentlich wird er von Gastsängerinnen unterstützt, u.a. von der Nouvelle Vague Ikone Anna Karina und Tochter Talula.
Die Schweizer Sängerin Lucia Cadotsch zusammen mit Otis Sansjö am Tenorsaxophon und Petter Eldh am Bass interpretiert das great american songbook auf Speak low neu.
Der Dreh an ihrer Produktion ist, dass eigentlich eher traditioneller Jazzgesang von den beiden Instrumentalisten mit aus freiem Spiel bekannten Tönen unterlegt wird, was einen reizvollen Kontrast bildet.
Die Songs werden aus einer abgeleierten Barjazzecke herausgeholt und angenehm modernisiert.
Was nun beide CDs eint ist die musikalische Qualität, der gemeinsame leicht melancholische Mood und die eher leisen Töne, was beides gut zur Zeit passt.
Zuletzt findet sich auf jedem Werk eine gelungene Interpretation von Moon River, auf der Gelb-CD interpretiert von Tochter Talula, von der wir hoffentlich noch viel zu hören bekommen werden.

Uwe Saßmannshausen